Перспектива

[AloneInTheCrowd]

Предлагаю здесь обсудить, дальнейшее направление развития музыки ска. Просто интересно пофантазировать будет ли 4-ая волна или стиль себя исчерпал. Мне кажется дальнейшая перспектива многовариантна и будет заключаться в эксперименте и смешении различных стилей скорее всего. А в России как мне кажется выкристаллизируется наконец то свое звучание, подача и стиль. В этом плане больше всего меня радуют ЯФ - они очень творчески подходят к создание песен и не боятся экспериментировать (например СКА в альбоме провокация и Ольга на последнем альбоме) Хотя подача и посыл этой группы мне не близки

[Богги]

Сообщение от Haas

с трудом разбираю, что написано на картинке

http://f.imagehost.org/0070/rbol_jazz.gif

[Haas]

Сообщение от sparrow

у меня предпочтение в отношении африканской музыки именно на стороне западноафриканской музыки. Конголезская румба, Сенегал, Ангола, Нигерия, Мали и т.д. Оттого и удивился по поводу восточной Африки))) Хотя, та же джазовая Эфиопия и Мозамбик - весьма интересны)

Согласен. Запад гораздо интереснее имхо. Сам удивился, что написал про восток Насчёт Мозамбика не знаю, а вот эфиопский джаз мне кажется чем-то схожим по духу с нашим, советским, периода первой половины 20-го века. То же полуподполье, только менее развитое и не такое продолжительное. Императорская "демократизация" не удалась. Сама музыка, конечно, отличается, а вот стремление сделать "как у них, но по-своему" - то же.
Кстати, эфиопские реггей-артисты на мировом фоне смотрятся довольно тускло - прям как у нас Мы вообще похожи с ними

[Вольф]

собственно если кому надо плакат с деревом джаза и основными моментами развития то вот тут:

http://narod2.yandex.ru/disk/1823373...a0ca49245.jpeg

сам такой в Мюнхене покупал

[filosof_v_p]

стоит заметить что на дереве не показано как именно возникали стили:
Би-боп например противостоял свингу, был ему антагонизмом,
можно конечно сказать что он "вырос" и него, но это будет не совсем верно

А на счет "черной" и "белой" музыки, например, вот что пишет в своей автобиографии Майлз Дэвис:

1944 год

Цитата:

Пожив и поиграв в Нью-Йорке некоторое время, я заметил еще одну странность — большинство черных музыкантов вообще ничего не смыслило в теории музыки. Бад Пауэлл был одним из немногих моих знакомых, кто мог играть по нотам и записывать разную музыку. Многие «старики» считали, что учиться не стоит — будешь потом играть, как белые. Или если усвоишь что-то из теории, то это непременно скажется на чувстве в твоей игре. Мне было трудно поверить, что все эти ребята — Птица, През, Кочан — не ходят в музеи или библиотеки за нотами, не интересуются музыкой в более широком плане. Я, например, постоянно брал в библиотеке партитуры великих композиторов: Стравинского, Альбана Берга, Прокофьева. Мне просто необходимо было знать, что происходит в остальной музыке. Знание дает свободу, а невежество держит тебя в рабстве, и просто не верилось, что кто-то был совсем рядом со свободой и не желал ею воспользоваться. Мне всегда было непонятно, почему чернокожие не хотят полностью использовать свои возможности. Настоящий менталитет гетто — говорить, что то-то и то-то не нужно делать, потому что это — для белых. Когда я старался переубедить некоторых из музыкантов, они от меня отмахивались. Понимаешь? Вот я и пошел своим путем и больше не рассуждал с ними на эти темы.
У меня был хороший приятель, Юджин Хейс, из Сент-Луиса. Он, как и я, учился в Джульярдской школе — на классическом фортепиано. Он был гением. Если бы он был белым, то стал бы сейчас знаменитым пианистом. Но он был черным и к тому же опережал свое время. Так что ему ничего не дали. Мы с ним много пользовались нотной библиотекой. Мы вообще старались из всего извлекать пользу.

так что, никакого развития джаза в кул, модальный, фьюжен и тд не было бы, если бы "черная" музыке на начала развиваться и синтезироваться с "белой"